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2011年3月27日下昼，同济大学党委宣传部、电影学院在一二九大会堂和中法中心B楼301室举行了上海电影制片厂后生导演梁山的获奖影片《父亲》展映暨上海电影研讨会。

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与会的嘉宾有上海市委宣传部成蔚处长、校党委宣传部副部长孔德懿、原北京电影制片厂厂长宋崇、上海好意思术电影制片厂副厂长郑虎，导演梁山、著名饰演艺术家梁庆刚、沪上著名学者周斌、张振华、王冠军、陈犀禾、金丹元、聂欣如、厉震林，同济大学电影学院常务副院长钟勤、传播学院院长王荔以及来自复旦大学、上海交通大学、同济大学、华东师范大学、上海大学、上海戏剧学院、上海师范大学的院长、系所（议论中心）主任、博导老师、后生学者60多东谈主。东方电影频谈、《天天新报》等媒体进行了全程采访报谈。

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梁山是上海市第一届十大文化新东谈主、2007年上海市领军东谈主才，上海取得海外A级电影节最好导演奖第一东谈主。闲隙执导电影《父亲》、《狗小的自行车》，执导电视剧《孽债》（引申导演），《夺子战争》，《谬爱一世》、《孽债2》和《婆婆来了》等，都取得高收视率，社会反响很大。《父亲》获海外十大电影节之一——开罗第27届海外电影节最好导演奖和最好男演员奖。

研讨会由同济大学电影议论所引申长处杨晓林主捏。杨晓林号召，表面界和创作界应该精采研究互相促进。往日中国各大电影制片厂散布各地，小电影厂棋布星陈，大家互相竞争互投合作。当今电影的资源过分集结于北京，北京成为电影寡头，这对中国电影而言不是功德，不利于百花皆放，畅所欲言。因此六大集团的电影需要中兴，也必须中兴，现代上海电影东谈主应该担负起为上海电影的中兴和蕃昌作念孝顺的重担。上海电影学者应该协作一致，齐心合力，就上海电影发出我方的声息，对政府有盘算机构、新闻媒体、社会公论、电影的创作和宣传等施加影响，为上海电影的中兴过劲。

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成蔚处长分析了政府对电影的扶捏计谋，孔德懿副部长就同济大学文化成立进行了发言，钟勤副院长和王荔院长对诸位学者的到来致接待辞，并先容了同济大学艺术学科的成立及学术斟酌请况。诸位学者以《父亲》为案例，对上海电影进行了深入的研讨。

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最初，与会者确定了《父亲》响应了转型期的社会执行，是一部优秀的执行主义作品。金丹元老师觉得，电影应该紧跟时期发展，目下转型期会有好多问题，一个好的作品应该要有哲理和价值的想考。番邦东谈主当今证实上海都是用大楼、怀旧、工地（露出中国在发展，不错过来投资），但这些都不行代表信得过的上海。周斌老师觉得，这些年中国电影在走向市集化的经过中，公论性的强调相比过分，买卖气味过浓，对执行生计时期的反应相比薄弱，客岁咱们整个国产电影526部，进电影院大要100部阁下，在这100部中信得过响应执行生计的很少，有亦然笑剧片。电影有纪录时期和社会的功能，电影史上的许多经典作品，都是阿谁时期的果真响应，其后的年青东谈主要了解阿谁年代，就要看《马路天神》《十字路口》这类电影。但咱们几许年以后给后东谈主的只是是几部古装大片文娱大片，莫得响适时期生计的极品留住来，这是现代艺术家攀扯的一种缺失，是电影创作导朝上的问题。梁山能在2002年拍出这样一部很感东谈主的作品，很退却易，应该很好的加以宣传。

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王庆福副老师觉得，相对于同期期证实“父亲”的电影而言，霍建起的《那山、那东谈主、那狗》是一部带有纵脱颜色的电影，中国社会的执行矛盾被挡在了镜头除外，而《父亲》则是一部城市题材的电影，直面中国执行，特殊是工东谈主在转型期所资历的种种阵痛得到径直呈现，影片执行主义力量正在于此。前不久的都市笑剧片《倔强的萝卜》，为追求笑剧成果，弃取了夸张、变形的手法，反而不如《父亲》感东谈主。在高技术时期，浅薄、质朴的执行主义证实手法如故极具生命力。何继红副老师也觉得，《父亲》所张扬的诚笃、清廉以及发自灵魂深处的东谈主世间最好意思好的心境感动了不雅众。

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其次，影片对主旋律电影创作提供一种十分好的想路。周斌老师觉得，《父亲》当作主旋律电影，叙事策略并不生硬，适合的使用了伦理片的叙事形状。陈犀禾老师觉得，当作主旋律影片，《父亲》在海外电影节上获奖，主如若把主旋律和普世价值荟萃起来。和李安的“父亲三部曲”通常，影片证实的是父权的阑珊或者说全球化，父辈和子女在变化的社会奈何从头退换变装，恰当社会的变化，子女有对他们的招架对他们的爱，父辈有对传统价值的坚捏春联女的爱，也有对我方变装的退换，这是中国的一个历史，其实是个全球性题材。强小柏老师觉得，导演将这种领导性的作品拍的不主见化，对这种题材有很强的把控能力。

吴菁副老师觉得，《父亲》用情切化解粗暴执行，让女人发春的药有什么将下岗这种严峻的社会问题放在一个家庭里面张开，选用传统的伦理亲情叙事策略。片中的老父亲是社会主义主流价值的代表，但在转型期接二连三地碰到子女们的下岗问题，而另一位也仍是光泽的工东谈主老父亲径直以残疾东谈主形象出场，标志化地隐喻主流价值不雅在转型期的难堪与窘境。最终一家东谈主息争，象征性地处理了主流价值系统在转型期的隐忧：不管执行何等严峻，传统的伦理亲情协助咱们渡过难关，况兼正宗主流价值依然是有用的。这种伦理亲情叙事策略有用地赞理了社会主义坚贞形态在转型期的价值与尊荣。

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资深记者蔡理觉得，上海电影东谈主有一个优良传统那即是“下生计”，梁山能够作念到躬行去体会作品布景，了解和感受作品中东谈主物的生计环境，与下岗工东谈主同吃同住，这对当下的虚夸的、远隔生计的创作是一个很好的启示。

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第三，对于上海电影，与会者深广觉得上海存艺术氛围不够，原创力苍老，对艺术片的宣传可爱不够。与会者号召响应上海生计的“好簿子”出现，批判了当下中国电影，特殊是上海的电影的虚夸表象。宋崇导演觉得，《红楼梦》等多半的片子被反复拍，是为了票房有保证，因为站在巨东谈主的肩上不错显得我方的魁伟。上海这样大的生计海洋，那么多伟大的事情需要有东谈主写。每年分娩465部片，40部好意思国电影占领市集达到百分之八十。为甚么200部片子束之高阁不行进影院，一种是艺术片影院不放，莫得一种迥殊的影院来放映他，第二即是一大堆片子狂妄偷活，电影市集短处赫然。

金丹元老师觉得，当今即是眼球经济的时期，许多能参预大家眼球的电影都是通过狂风暴雨的宣传来劝诱不雅众参预影院的。这导致了许多好的文艺片不行进住院线，他们没钱去宣传，有的都很难赚回资本，这种近况让东谈主很无奈。聂欣如老师也觉得，尽管八年前和八年后不雅众的不雅影表情发生了很大的变化。但今天《父亲》依旧让东谈主感动。如果八年前获奖之后，如果能进行宣传，使它参预更多的院线，收到的成果可能会更好。

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陈犀禾老师觉得，如果《父亲》获奖时相干部门熏陶能可爱戒备，包装宣传上给把力，可能情况就不通常。陈凯歌张艺谋赶上阿谁时期，获一个奖就很受可爱，吴贻弓的《城南往事》是经典，但其时获奖的电影节还不如《父亲》这个电影节，但如果其时可爱，公论一下子把导演推出来了。上海本人有这样优秀的资源，当作上海腹地的熏陶或电影集团宣传部门，应该可爱东谈主才，况兼这个契机错失了，咱们惟有重看经典了。

与会者确定了上海电影哄骗部门提议的“双本”方针的首要意旨，对上海电影的中兴赐与了深厚的生机。宋崇导演觉得，往日上海电影占据着中国电影的半壁山河，不光数目上每年占一半，况兼获奖影片也占一半，但当今差强东谈主意，上海电影东谈主才外流严重，许多都去了北京，中国的电影成了寡头电影，北京即是寡头。而不像正本是诸侯割据的表象，这很不往常。是以最初熏陶的想维要革新，想想一定要自若，北京之是以电影绝裁夺，是因为不错在相比宽松的环境下拍戏。上海电影受到的审查太多，过多门槛本体上不利于电影的创作。

对于上海电影创作，张振华老师、何继红副老师等从海派文化的角度进行了推崇。觉得目下上海电影走入某种误区，一拍上海电影，即是30、40年代，即是百乐门黑社会之类。梁山导演是上海东谈主，拍出了以东北重工业城市为布景的优秀电影，但愿也能创作上海题材的电影。厉震林老师从创作表情的角度提议了我方的不雅点，他觉得：文化东谈主要“闲”极少；要“乱”极少；要“富”极少。这些幽默而极有创见的发言赢得了大家强横的掌声。

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此外，与会学者对《父亲》也提议了一些意见。周斌老师和宋崇导演觉得，影片话剧滋味重了极少，台词太多，应更多地用视听时间，会更长远更具不雅赏性。聂欣如老师觉得，《父亲》中三个孩子都自立自立、结局过于完好，最好留点缺憾，这样对生计的响应也会更有深度。

在本次大会上，同济大学电影议论所提议了我方的议论方针即是上海电影，同济大学和上影集团、上海电影驳倒学会、上海大学等拟于来岁举办有宇宙高校电影学博士、著名学者、著名导演和电影东谈主参加的“上海电影·博士论坛”，主见是想让学界和业界都来珍视上海电影的发展。